在2019年两会会场上，“智能+”“人工智能”频频被提及，而正像十三届全国人大二次会议新闻发言人张业遂所说的那样，“一些国家已将人工智能上升为国家重大发展战略。同时应当看到，人工智能技术的应用具有不确定性，会给人类社会带来法律关系、道德伦理、社会治理等方面的新挑战”。

在这种挑战中，“艺术”无疑也是人工智能正在渗透的一个领域。以微软（亚洲）互联网工程院打造的人工智能——微软小冰为例，它现在不仅能够写诗，还能够写歌唱歌作画，人工智能到底与艺术创作之间是一种什么样的关系？它是否会抢走艺术家的饭碗？人工智能参与艺术创作将会带来哪些问题？北京青年报记者就此专访了微软（亚洲）互联网工程院副院长李笛。

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2018年10月，纽约佳士得拍卖行首次拍卖AI绘制画作，最终以43.25万美元的高价拍出

区别

“小冰”做的是生产而非创作

北青报：小冰的底层框架是可以赋予很多人物以数字灵魂，那么此次“替男神发言”技能实现之后，人工智能是否还可以在更多文本、更多场合里进行数字化的表达，甚或说代替人表达？

李笛：对绝大部分的人来讲，今天我们的生活越来越多的是在数字化世界里面存在的。今天即便没有AI，没有小冰，你也早已经把你的发言权限交给微博和微信朋友圈。所以这个事情很常见，AI只不过让这件事情变得更拟人，更能模拟你。

北青报：听说在小冰赋生的《全职高手》聊天室里，叶修这些主人公除了能和读者互动聊天之外，还可以进行再创作。有评论认为，AI参与创作，标志着“人类最后一个独立写作的纪元”已经到来。你怎么看？

李笛：如果我们把文学这个领域视为思想的碰撞，那么人类的文学远远不会停止或者消亡，可以说我们可见的未来都不太可能看到人工智能影响人类的思想碰撞。换句话说，人类的文化创作者的思想是非常珍贵的。但是如果把文学视为内容产业，那或许人工智能的交互确实在完成一种新的创造。大数据或人工智能参与文化创作，我个人觉得这是产能升级的必然。

北青报：你一直强调产能，强调内容生产领域，为什么你会把内容生产和艺术创作分开来看？

李笛：因为这两者不一样。内容产业永远是以消费观来看待的，内容生产永远是面向消费者的，艺术创作则永远是面向创作者的。对内容产业来讲，作者永远都不是重要的，但是对文学艺术创作来说，创作者和思想是重要的。小冰想做的是在内容生产领域的尝试。